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莫言:讀麥家新作《人生海海》六記
來源:《讀書》 | 時間:2019年09月29日

  麥家出新書,書名《人生海海》。

  這書名有點怪,但很別致,猜可能是某地方言——實為閩南話。連讀兩遍,掩卷沉思,心緒紛紜,整理如下:

  一、這本書,麥家寫得很用心,花力氣,十八般武藝都施展出來。

  看得我興奮,既熱鬧好看,眼花繚亂的,也暗藏機關門道。就是說,這本書保留著他小說一貫的奇崛冷峻的風格。

  閱讀過程如登險峰,看似無路處,總會有曲徑通幽,縈繞盤旋至最高處,然后放眼回看,所有奇境,盡收眼底。險處求勝是要功夫的,功夫不到家,一腳踩空,一個跟頭飛將出去,涉險成尋死。

  麥家一路試險,一再身臨絕境,叫人替他驚險,終是有驚無險,叫人佩服他的武藝。

  二、這本書,麥家把家底子都抖擻出來了。

  我讀過他的那幾部名揚四海的小說(《解密》《暗算》《風聲》),熟知他的路數,因為同在一個系統工作過,也熟知他講述的故事的素材和原型。

  他的風格不是寫實的,而是傳奇的。他故事中的人物生活在他營造的“江湖”環境里。他的“江湖”與金庸武俠小說的“江湖”是同質的,但更加神秘莫測,更加具有奇幻之美。

  人們總是對天才人物充滿敬畏,總是更愿意了解天才們的悲劇和喜劇,這也是麥家的小說能吸引大量讀者的重要原因。但這本書,麥家和過去作別,回到童年,去了故鄉,那個生他養他的村莊。

  小說一開篇,不厭其煩地對村子的地形地貌的描寫,仿佛拉開了一部長篇戲劇的序幕:這是古典主義作家們的看家本領,麥家也會。或許正因此,麥家想挑戰一下自己,走出所謂的舒適處,嘗試一種新題材,新寫法。

  這是一個作家的美德,不要老待在安樂窩里,吃老本,要敢跟自己叫勁,去闖闖新天地,爭取多扎幾個碼頭。

  三、這本書,充分展示了麥家的語言能力和野心。

  他慣常使用的那種優雅的敘事語言在小說的第三部里依然展顯出來,但在大部分的篇幅里,第一和第二部里,他使用了一種具有濃郁鄉土色彩的、但業經馴化的陌生化語言。

  這一點讓我欣喜,讓我對他刮目相看。因為我一直認為一個作家必須能創造一種帶有他的鮮明風格的語言,才有資格被稱為文學家,否則就是一個小說匠人。

  文學的藝術性雖不止于語言,但必始于語言,語言是照亮小說的第一束光,如攝影離不開光,大白話如大白天,是拍不出藝術照的。

  四、這本書,當然也顯示了麥家塑造人物的功力。

  小說中的幾個主要人物,如上校、爺爺、父親、老保長、小瞎子等,各有自己的聲口,各有自己的秉性,什么人說什么話,什么情做什么事,性格鮮明,情理自洽。

  他們都在做著一些似乎是匪夷所思的事,但剝盡故事的層層筍皮后,又感到他們的看似怪異的行為是合乎性格,也合乎情節,是經得起推敲的。

  小說有虛構的特權,可以胡亂說,但必須自圓其說,你設計的人物要有血肉,有來回,通情理,你拉開的鏈子自己拉得攏不算,必須要讓人家拉得攏。

  五、這本書,充分展示了麥家講故事的技巧,或者是結構小說的能力。

  它使用的是最受局限的第一人稱視角,一切都須親見、親聞、親歷,對于這樣一個詭譎的故事,涉及到一個神秘傳奇人物數十年天南海北、云龍霧虎般的經歷與傳說,這種視角有許多幾乎無法解決的死角,但這些死角都一一被強光照亮,細微畢現。

  尤其是第三部,敘事主人公一下子跳出了故事發生地,從萬里之外歸來,許多看似成了死謎的情節、故事,猶如密碼被破譯,竟輕松地、令人信服地展開了。

  這有點像蘇東坡的詩句:“不識廬山真面目,只緣身在此山中。”

  這就是長篇小說結構的魅力,好的結構一根梁可以以一當十,一個暗窗可以別開生面,別有洞天。

  六、這本書,其實講的是一個人的故事。

  這個人既被人尊稱為“上校”,又被人貶損為“太監”;他當過白軍,當過紅軍,當過木匠,當過軍醫,當過軍統特務;經歷過建國前的所有戰爭,又參加過抗美援朝。

  他是個彈無虛發的神槍手,又是個妙手回春救人無數的神醫。他不僅各方面技藝超群,還有超出常人的性能力,而這偉大的性能力,釀就了他的喜劇也鑄就了他的悲劇。

  這部小說的密碼,就藏在這位神奇人物的身上:在一個最不可描述的地方,卻暗藏著極荒唐極屈辱的內核和刻骨銘心的沉痛,以及對國對人的忠誠。

  這樣的人物,在現實生活中存在過嗎?但這樣的追究沒有意義,因為小說的迷人之處就在于,它能把不存在的人物寫得仿佛是我們的朋友。

  在茫茫人海中,也許永遠找不到上校這樣的人,但我們總是希望遇到這樣的人,這也是小說存在的理由。

  杰出的人物,如鶴立雞群,在人海中遇不到,在小說中遇到,是我們的幸運,也是一個小說家應有的責任。

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